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山水家園入夢來
2019-04-15 18:36:01   來源:塔城日報   作者:馬文華   評論:0 點擊:

 

沿塔爾巴哈臺路北上不遠,一座仿古大門和庭院掩映在高大的白楊樹下,飛檐斗拱,氣宇軒昂。這里便是經過一年多精心打造,已對外開放的“大漠風藝術館”新館。

這座古風古韻的綜合類藝術展館為塔城地區民間文藝家協會主席、攝影家、作家賀振平個人投資建設,集國畫、書法、圖書、攝影、收藏、交流、民俗文化研究、展館設計、畫冊印制于一體,是塔城市眾多博物館、展館之一。

庭院大門門匾“大漠風藝術館”的題字力道蒼勁。門柱對聯“得山水清氣極天地大觀”,充分展示了藝術館所要表達的中國建筑園林文化所特有的“道法自然天人合一”的思想。

戶樞輕響處,巷幽意遠。大門內,傳統的四合院立現眼前,青磚甬道正前方是以北宋哲學家周敦頤《愛蓮說》為背景的精美磚雕影壁,高潔的荷花影壁沉穩素雅。

藝術館共占地5畝,藏館及附屬設施建筑面積約為1000平方米,分“翰風藝苑”“鳴泉書苑”和塔城藝術、民俗文化工作室三個主題區域。主體建筑“翰風藝苑”是具有漢唐大屋頂風格和明清細飾磚雕的融合式展館,與副館“鳴泉書苑”協同,前后兩座建筑中式木質廊架遙相呼應。

穿行于院內,十三個雕飾各異的拴馬樁迎風而立,融入了匠人和主人深刻的生命感悟。“天圓地方”是中國古人的宇宙觀和處世哲學,拴馬樁石雕“上圓下方”,是對天地人和諧統一生命境界的向往。

主館“翰風藝苑”,坐北面南,占地面積約為500平方米。門廊兩側立柱楹聯是唐代韋承慶的《凌朝浮江旅思》中的詩句:山遠疑無樹,潮平似不流。

進入展館,映入眼簾的是一幅《八仙過海》圖,寓意著此展館能給行走在藝術世界里的不同藝術家,提供一處各顯其能的展示平臺和交流學習的窗口。

屏風背后墻面中央,是用塔爾巴哈臺百年老榆木原木紋為底,橡木雕刻成的影壁,國學大師范曾的《炎黃賦》,氣勢如虹,汪洋肆恣。

主館收錄了包括陜西作家陳忠實、畫家劉亞軍,新疆畫家范曉明、李志天,本土畫家劉正濤等書畫作品百余幅。

館內陳列著賀振平二十多年來所收藏的、能反映塔城交通工具發展縮影的幾輛車輛藏品,有杠車、兩輪馬車、雪橇等。一個用老木頭車轅架起來復原的木車輪靜靜地佇立著。

館內還收藏有百年古木根雕五十多件,反映北疆草原游牧文化、塔城原生態野生動植物攝影作品、地理風貌作品、人文歷史照片等上萬多幅,大部分都是植根于新疆大地的力作。

工作室的鎮館之作是兩幅國畫淡彩作品《綏靖城初雪圖》,這是根據1910年5月美國植物學家邁耶從伊犁來塔爾巴哈臺考察途中所拍攝的一張老照片復原的畫作。

據《塔城市志》記載,綏靖城于清乾隆三十一年建成,后因戰亂損毀,在清光緒年間修復舊城名曰“漢城”,光緒十四年又在離老城不遠處開始建新城,歷時三年建成,名曰“滿城”。綏靖城為夯土城墻,雉堞云連,規模頗為壯闊,是為固守西北邊境的軍事重鎮。

為了能畫出綏靖城曾經厚重蒼涼、雄渾遼闊的氣息,2013年,賀振平專程拜訪了甘肅著名黃土派畫家隴西陳中華先生。初次與陳中華先生相識就被他扎實厚重的畫風和待自己體弱的妻子耐心細致的良善而感動,當即決定出資由陳中華先生來畫綏靖城復原圖。賀振平認為繪畫是心靈之作,只有靈魂干凈的人才能畫出好畫來。

“鳴泉書苑”里擺滿了各種藏書,文房四寶、名人傳記、中外名著、瓷器雕塑,古色古香的博古架,淡雅素凈的實木根雕、壁掛、桌椅,這些木紋上的漣漪蕩漾著濃郁溫馨的藝術氣息。

閉門即是深山,讀書隨處凈土。在這“懷詩書自得清逸,遠塵俗當品佳茗”的靜謐一角,探訪語林,坐擁書卷,領略文學巨匠筆下的波濤煙雨和人性善惡,在精神的江河湖海和山脈星空里神游,那一刻,林間風清,深谷云白。

閑暇時,賀振平常常回憶過去,并對關中民居考察調研了十余年,一本凝聚他多年心血汗水和執著的書籍《關中民居》也即將付梓。他說,在陜西鄉村的童年記憶中,散落在黃土地上的明清大宅,古韻雄渾,如詩如歌。人類的創造性在民居里體現得最為豐富,人類的創造性在民居那里得到的啟示也最為豐沛。我們不能簡單地把民居單純地理解為安身立命的處所,我們更不能忽略的是民居隨著時代的發展變化以及從歲月深處走來所蘊藉的社會功能、藝術功能和實用功能。

一個遠走他鄉的人,心里裝滿了故鄉。賀振平在西北大地生活了二十多年,西風盡處,山長水遠,而中原文化的月光穿越時空的云層一直拂挲著他的心田,故鄉也一直隱匿在他心中。因此,無論鄉關何處,夢穩心安,距離從不曾阻隔古老的山水家園如約入夢。這些深刻的記憶,也給他的藝術創作提供了源源不斷的靈感。

多年來,賀振平致力于宣傳塔城多元的民俗文化,致力于呈現和還原淳樸濃厚的鄉土文化形態。他說,藝術創作需要從豐富多彩的現實生活和腳下的這塊土地中汲取營養,文化必須扎根于土壤才有其生命力。

多年來,賀振平的鏡頭和筆墨深處恒久地浸足了對家園的情深意切,他對中國傳統文化始終深情如夢,坦誠灼熱。他說,“黑白灰”是藝術館里的三原色,“知白守黑”本意是內心光明行為清白,卻要以沉默昏暗自守而做到和光同塵。具體在藝術館的主體建筑、館藏布局、建筑風格中則表現為國畫中水墨的枯濕濃淡、錯落起伏的特點,虛實相生,動靜相宜。曲徑通幽處,禪房花木深。

當初設計藝術館時,有人給賀振平提議讓上海人或是其他地方的人來設計。賀振平說,為什么要讓他人來主導自己的思想,每個人對中國傳統文化的理解程度和表達方式是不一樣的。地域環境和時空的轉換使中華傳統民居需要一種和諧泰然的設計理念來表達,結合當代人返璞歸真的生活追求和審美需求,才能使傳統的建筑風格再度新生。

“大漠風藝術館”“雖由人作,宛自天開”的意境,正是賀振平植入的中國建筑文化的審美意境,再現了深藏于他心中的理想的生活境界、濃烈的文化氣息和厚植的藝術理念,容納了他的豐富閱歷、見識底氣、精神軌跡與境界追求的全部基因。這不是簡單的復制,而是詩化的自然,閃動著主人道通天地的心靈律動,是主人心性修為的藝術珍品,是主人魂牽縈繞的夢里家園。在“大漠風藝術館”內,你會發現院落墻上有窗,窗外有景,室中有畫,畫中有意,移步異景,別有洞天,仿佛移步于夢中的山水家園。

這些中國古建筑文化中的民族記憶、故土情懷、文化自信,是賀振平在紛繁蕪雜的建筑文化中做出的文化選擇、守望和追尋,這種讓萬千氣象收斂于一所宅院的藝術追求精神,牽引著人們對遠山近水的皈依之心。


(編輯:白潔)

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